Информације

Сергеј Павлович Диагхилев

Сергеј Павлович Диагхилев


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Сергеј Павлович Дјагилев (1872 - 1929) - критичар, позоришни и уметнички личност, авангардни предузетник, главни уредник и творац часописа Ворлд оф Арт, један од оснивача групе Ворлд оф Арт, организатор Руских сезона у Паризу и Руски Диагхилев балет ". Диагхилев је сву своју енергију и талент усмјерио на промоцију руског балета у западној Европи.

Диагхилев је свету уметности представио нова имена талентованих кореографа: Фокине, Массине, Нијински, Баланцхине, плесачи: Нијински, Вилтзак, Воитсикховски, Долина, Лифар, Павлова, Карсавина, Рубинстеин, Спесивтсева, Немцхинова, Данилова.

Стогодишњица „Руских сезона“ обележена је 2009. године. У ствари, све је другачије. Прво гостовање трупе Руски балет у Паризу догодило се 1909. године. Трупа се састојала од плесача из Мариинског позоришта. 1906. године у Паризу је одржана изложба руске слике "Руски годишњи доба". Година 1907 била је веома плодна - одржано је пет "Руских историјских концерата". Година 1908 била је посвећена представама руских опера, тако да је према хронологији 1909 била већ четврта сезона. О томе постоје још један доказ, програм "Руских балета" из 1912. године, где је назначен број сезоне, наиме: седми!

Сергеј Диагхилев имао је тежак карактер, због чега се стално свађао са људима и стварао атмосферу скандала. Заиста, Диагхилев је био природно неометан, непристојан, експлозиван, и то је трпело не само он, већ и људе око њега. (сјетите се, барем, бучне свађе Александра Николајевича Беноа и Лева Самоиловича Бакста око пејзажа „Петрушке“). Диагхилев је имао нелагодну везу са Михајлом Михајловичем Фокином, познатим руским кореографом. Фокине је упутио много захтева Диагхилеву, личним и финансијским. Дакле, Диагхилев није једини који је крив за сталне свађе и скандале.

Диагхилев је био хомосексуалац. Да, јесте. 1890. године током путовања у Италију, Диагхилев и његов рођак Дмитриј Философов постали су љубавници. Њихова веза трајала је десет година. Захваљујући свом рођаку, Диагхилев је развио своје уметничке укусе. 1908. Диагхилев упознаје Васлава Нијинског. Овај састанак је био помало фаталан. Повезала је Диагхилев с балетом с изузетно дубоким осјећајима. Након пет година заједничке активности, Нијински је постао светски познати плесач. Следећи љубавник Диагхилева био је Леонид Миасин. Постао је љубавник у име каријере. И Массине наде биле су оправдане. У последњој деценији свог живота Диагхилев је имао везе са згодним младим људима којима је помогао да направе сјајну каријеру.

Диагхилев је довео Ватслава Фомицха Нијинског на менталну болест. Разлог раскида било је Нијинсково венчање. Није тачно, Нијински се разболео много пре венчања. А његова болест је била неповратна и била је последица многих разлога. Али свађа са Дјагиловом је учинила свој део. Био је то врло близак љубавно-креативни однос. Сергеј Павлович је 1913. избацио Нијинског из трупе када се изненада оженио Ромолом де Пулски. Поред тога, протјерао је Леонида Федоровича Массина након брака са Вером Савином 1921. године. Али раскид са Нијинским био је привремен и Диагхилев га је убрзо вратио у трупу.

Судбина његових љубавника након раскида са Диагхилевом била је тужна. Зинаида Гиппиус, одвојивши Дмитрија Философова од Диагхилева, није добила очекивану срећу. Философов се осећао као затвореник „фаталних осећања“ и није је могао чак ни додирнути. Ромола де Пулски морала је целог живота да се брине о свом супругу Нијинском. Убрзо након венчања болест мужа је почела да напредује, постао је луд и беспомоћан као дете. Енглеска плесачица Вера Савина, која се удала за Массине, напустила га је и остала је у несвијести.

Диагхилев је био нетачан у финансијским стварима и више је волео да не плаћа него да плати што је пре могуће. Диагхилев је увијек и са свим запосленима састављао детаљне уговоре у којима су сва права и обавезе јасно истакнута. А до 1913. године сматран је једним од најодговорнијих импресариоса. Али 1914., због рата, није био у стању да испуни бројне финансијске обавезе. Одлучујући да ће сви схватити објективност разлога, Диагхилев је одбио платити неке уговоре. Али нису сви делили његово мишљење. На пример, Фокине је одбио да сарађује са њим.

После Првог светског рата, Дјагиљева су толико заокупили скандалозни наступи и јавни радови да се може говорити о паду "руског годишњег доба". Заиста, премијера Светог пролећа 1913. донела је Дјагилеву скандалозну славу (публика је балету бавила јер им се није допала Стравинска музика и нису обраћали пажњу на оригиналну и сложену кореографију продукције). Разлог скандала 1917. године била је црвена застава која се појавила на сцени. То је изазвало огорчење међу публиком. Иако Диагхилев није био заинтересиран за политику, покушао је ићи у корак с временом. Мушкарци су почели да имају једнака права са женама, све је почело да се мења: музика, сценографија, кореографија. Диагхилев има посебан њух за људе и уметност балета, у трупу је позвао "напредне" људе. Диагхилев је у потрази за новим талентима.

Пицассо је европску славу стекао захваљујући Диагхилевовој премијери филма "Трицорне". Пабло Пицассо стекао је славу након скандалозне премијере представе "Парада" која се одиграла 1917. године, а не "Трицорне" (име аутора - "Трицорд").

Диагхилева није занимала модерност. До 1920. године Диагхилев је давао предност фолклору и бајкама. Али постепено су трендови модерног времена све чешће продирали у либрето. Диагхилев је 1927. године чак планирао балет на тему совјетског живота. Покушао је много пута да успостави контакт са СССР-ом.

У Русији није било наступа Руског балета, јер је Дјагилев с презиром поступао према својој домовини. То није сасвим тачно. У Русији није било ниједног Дијагилевог наступа, али Диагхилев је сањао да наступи код куће. Али 1911. године, када се чинило да је сан остварен, све се срушило. Народна кућа је изгорела и пре почетка турнеје. А Владимир Аркадиевич Тељаковски, који је радио у дирекцији царских позоришта, одбио је да закупи Михајловско позориште. Чак ни чувена балерина Матилда Кхесхенскаја није могла да помогне Диагхилеву. Стога је разговарао о пројектима са Всеволодом Емилијевичем Мејерхолдом (глумцем, редитељем, наставником, једним од реформатора позоришта) о заједничкој сезони у Паризу. Понудила је сарадњу Касјану Голеизовском (кореограф, признати мајстор који је стварао ремек-дела кореографије, заслужени уметник БССР (1940), заслужени уметник Литванске ССР (1954)), Александру Иаковлевицх Таиров (глумац, велики режисер, народни уметник РСФСР (1935)), али они одбила. У совјетска времена могућност Диагхилева за повратак у домовину била је хипотетичка, иако је више пута покушавао да посети СССР. 1925. године у шестом броју часописа "Зхизн искусства" постојала је чак и белешка у којој се наводи да је улазак у СССР директора руског балета С.П. Диагхилев је непожељан. Дјагиљева посета није била добродошла, јер је он био изванредна особа која се није уклапала у оквир појмова угледног грађанина прихваћеног у совјетском друштву.

Након Диагхилеве смрти, многи су пожалили што га никада нису видјели да наступа. Диагхилев никада није наступио на позорници, никад није плесао, никада ништа није радио. Диагхилев је био најталентованији вођа, организатор и откривач талената.


Погледајте видео: Бага Агаев vs. Кирилл Сидельников. Baga Agaev vs. Kirill Sidelnikov (Може 2022).